袁仁琮

[摘自《玉水河》2011年第4期]

　　文人喜竹，画­家好竹，他们写竹画­竹，无非是自喻高风亮节；板桥写竹、画­竹，可说尽了他的才华，可看去看来，都有那么一点人生坎坷，那么一点不如意，那么一点不平从竹里透出来，虽劲健，疏朗，却嫌瘦了，很像他自己，尽管他眼里有竹，心里有竹，笔下才有竹（郑氏语：“眼中之竹，胸中之竹，手中之竹。”）也逃脱不了“竹如其人”的单调。王阳明有名篇《君子亭记》，无非说它有德，有操，有时，有容，以竹自喻自勉。若要说到竹的众与奇，对今人的益处，也许该说说平塘的竹。

　　漫步河畔小道，向来访者作姿作态的，是那满河的石。它们或层层叠叠，像密密集集的大苗寨青瓦木楼；或群耸河上，如武士，如兵营，遮住眼，挡住去路，不见水流，只有石阵；或如画家笔下的瘦石，怪石，倔石，或苍凉，或遒劲，全都石如其人。不过，这里的石不属于某一人或某几人，它们不仅属于整个平塘，属于中国，更属全世界喜好石懂石的人们。

　　如果单有满河的石，尽管千姿百态，也未免乏味。掌布不缺大手笔，不缺大艺术家匠心。明白在传情传神的石上点染，有竹，是怎样重要的一笔。这样，就像丹青妙手一般，悠长的河两岸，有了一片一片翠绿。翠绿和穹庐相连，穹庐绿了一片，和灰白、伟岸、无穷无尽的河石亲近，河石也有了隐隐的绿，连徜徉其间的游者，也有嫩嫩的烟雾一般的绿弥漫全身。那是树的化石桫椤？不是；是被誉为抗风刀雪剑的松？不是；抑或是绿的忠实守卫者青棡、香樟？也不是。那是藤竹。我见过的楠竹、紫竹、苦竹、湘妃竹、方竹、金竹以及细如筷子的不知名的竹，全都挺直身躯，昂首直立，竹族中何时有了新的成员？到过掌布的游者，或许会生出这样的疑问。但如果在河当间张望，是看不明白这藤竹容颜的，会误以为那茸茸的，平坦坦，无边的绿是从牧场搬来的草坪，或者干脆是本地长满坡的草。不过，看得认真，看得久了，就又看出了些端倪。近处，会有些许长长的绿条垂下，在清明如镜的水面摇曳，如丝如缕。那娇嫩、脆弱的模样，让人怜惜，不由得不像揽娇小美人的细腰，小心翼翼地揽在手里。近了，就会看得更明白，那一节一节的干，的确是竹节；那一片一片尖尖的叶，的确是竹叶。如果狠心一点将它折断，心是空的，是竹，一点没错。只是它很长，很长，不知哪里是根，哪里是梢。这些绿线，加上绕在绿线上的密密的叶，齐心合力，织成那么一大片一大片绿的天地，向人们张扬着无穷无尽的美，赐予无穷惬意。大约是因为藤竹深谙古来»­家笔下有石必有竹的缘故，才全长在石山上。不是无土不长竹，而是无石不生藤竹。就这一点说，又全不像柔弱女子，倒像即将受大任于天的伟男子，“必先苦其心志，劳其筋骨，空乏其身”，¾­历一番磨炼，才展示于人前。

　　到了甲茶，竹虽不一样了，依然是我从未谋面的新交。如果说，藤竹是秀女的纤纤玉指，那甲茶的竹可是钢梁铁柱；藤竹细腻、绵缠，儿女情长，这里的竹可就是金戈铁马，驰骋沙场的英雄；藤竹织就的是茸茸的绿，这里的竹，它们没有这样的耐心，全都你追我赶，比粗比高，遮天蔽日。有这般魁伟躯干的，我只见过楠竹，余下的都多少见得萎缩。可这里的竹，比楠竹粗壮得多了。它们好像不喜欢一丛丛地挤在一起，而要伸胳膊伸腿，在更广阔的天地里施展，以至河两岸全是竹，郁郁葱葱，茂密若此，显示自己的存在不容忽视。它们躯干粗直，几根连在一起，便是一张竹排，在水上或冲荡，或游弋，平稳若木舟，这样的能耐，藤竹无法可比。这种竹，除去躯干光洁、挺直，枝桠长满尖利的刺，恍若佩剑的武士，名曰刺竹。竹而有刺，于我则闻所未闻。

　　藤竹若窈窕淑女，在平塘之南；威武的刺竹，在平塘之北；藤竹在石之